基本的なAAの作り方

1 ：・x・）：04/03/21 17:11 ID:???

顔文字板系AA作成の基礎をまとめるｽﾚ。
引用元には感謝と謝罪を。
ちなみにﾂｰﾙの使い方の解説は一切しません。
ﾂｰﾙの機能を使った方法論はちょくちょく入りますが…

＃ｽﾍﾟｰｽについて書いてる部分では _（半角ｱﾝﾀﾞｰﾊﾞｰ）を半角ｽﾍﾟｰｽ、
Ｐ（全角P）を全角ｽﾍﾟｰｽとみなしています

29 ：・x・）：04/04/02 14:56 ID:???

■文字の部分を使う■

>>12で勿体ぶった言い方をした項目。
線系では必須ﾃｸ、点系でもかなり良く使うことと思う。
微妙な角度の斜線、左上がり斜線、中途半端な高さの線…等を再現するのに、
点は使いたくないとすると、「単純化」を除くと「文字の一部分」を使わざるを得なくなる。

　イ ←のやや高い位置にある斜線　＜ ＞ ←の緩い斜線
　∨ ﾏ k ﾊ ﾍ ←の左上がりの斜線　元 云 テ ←の高い位置にある二重線
　>>10の横線の各高さ

これは「省略」「単純化」に次いでAAの中〜上級ﾃｸだと思う。
＃これが巧い人は大体総合的な実力が高い。AAの完成度がかなり高まるし。

斜線の代わりとする文字は連続して置くことも考慮して、軸を調べておくのも良い。
　　　∨　　　　　 ﾏ　　　　 　 ﾊ　　　 　 ﾍ
.　　　 ∨ 18dot.　 ﾏ 10dot.　 ﾊ 7dot 　 ﾍ 9dot　（数値はおおよそ）

さて、ただ単に文字の部分を使っただけで満足しているようではいけない。
「一部分」だけを使っている以上、当然使った文字の余分な部分が邪魔になる。
この方法を利用するのに消極的な人が、利用したくない理由として最も多く挙げるのは
「余分な部分が余るから」となることも想像に難くない。
簡単な解決法は、余分な線ならその線も利用してしまえ、である。
言ってみればｺﾞﾏｶｼです。

↓これが服の袖なんかだったりすると、誤魔化すのは割と自然にできてしまう。
　　　 ', 　 ',　　　　　　　　　∨　,ﾊ
　　 　 ',　　',　　　⇒　　　 　 ヽﾉ ∧
　　　　 ',　　',　　　　　　　　　　ﾏ　 ﾍ、
　　　　　',　　',　　　　 　 　 　 　 }　　 ヽ
＃増えた線はｼﾜなり模様なりと解釈して下さい…模様をでっち上げた方がﾊﾟﾀｰﾝ統一できて良いかも。
つまり 線を余らせない⇒横か縦を繋いでしまって、「必要な線である」ことを演出する。
元絵などはもはや関係ございません。

髪の毛とかだとまた厄介ではあるが、かなり応用が効く手法なので覚えておくべし。

30 ：・x・）：04/04/12 01:06 ID:???

■二重線構造■

まず基本は狭間隔二重線の扱い。
狭間隔二重線は中〜大型AAの服飾造形から瞳や髪など、知っておくと使える場面がかなりある。
　　　＿＿＿＿__
　　〃￣￣￣￣ｌ|
　　||　　　　　　..}}
　　ヾ==＝＝=彳
このようにとりあえずは四方を囲める文字がそれぞれ存在する。
それにしても上側としか繋がらない 〃 や ヾ= 以外の繋がりが絶望的な ヾ など、
主に斜線の表現がかなり怪しい。できることなら描きたくない…つまりここでも「単純化」が肝となるのだ。
狭間隔二重線構造を作る上では、点系文字はほとんど二重に見えないので使わない方が良いと思う。

次に二重間隔の段階分け。
　三仁二ニ＝━−
段々細くなっていく髪先やらﾄｹﾞやら…この間隔段階は結構使うことがある。
縦方向の段階は>>6あたりの手法で可能。漢字を使うなら
　仆 介 儿 北 廾 川 幵
この辺だろうが、 | 縦線等を使った方がもちろん便利。

微妙に角度のある二重線だと
　　　 　 　 __,.　-‐ '' ´__,.　-‐ '' ´　　 　 　　　　　 _,.. -‐ _二 -‐ ''
__,.　-‐ '' ´.__,.　-‐ '' ´　　　　　　　　　　_,.. - _二 -‐ ''
一定のﾊﾟﾀｰﾝを複数行繰り返す（ﾊﾟﾀｰﾝの軸を合わせながら）ことになる。
詳細な線の再現は必然的に点系文字が増えるので、画風次第では全くｵｽｽﾒできない場合も。

他に、一部分が二重線である文字がある。
　ラ ﾗ テ ﾃ ヲ ｦ モ ﾓ ヨ ﾖ ミ ﾐ キ ｷ　　E Ｅ F Ｆ H Ｈ　　〒 ≦
　彡 弍 弌 干 于 千 午 云 元　　王 玉 壬 主　　土 士 辷
…と挙げ出したらｷﾘがないが、このあたりが二重線と言えるだろう。
ただしどの文字の二重線も、二重線のある位置がかなり微妙なものが多い。
しばしば主となる二重線文字 = と繋がる文字を選択する場面、となったら使える文字はほとんどないだろうが、
「文字の部分を使う」ことを分かっていれば テ なんかでも十分使用に値する。

ついでに、「文字の部分を使う」のであれば ハV みたいな「文字と文字の間」を活かすことも可能。

色々書いたが、二重線表現自体はAAを作るのに必須、というﾓﾉではない。
どうしても角度的に無理があり、単純化（方向を変える）したくないならさっさと省略してしまった方が賢いだろう。
知っていることで表現可能な幅が広がる一例とでも捉えてもらえたら良いかと。

31 ：・x・）：04/06/28 02:20 ID:???

■奥行き・交差■

何かと言うと、平面的なAAにおいて近さ・遠さを表現してみようというﾜｻﾞ。
直交座標のz軸に対するｱﾌﾟﾛｰﾁ。多分点系の方で使えるものかと思う。
例として、それなりに太さのある交差線で考えてみる。

線系で簡単に描くとこういうﾓﾉ。
.　　　　　　|　　|／ ／
　　　　　　,|　　|.／
..　　　　／.|　　|
　 　 ／ ／|　　|　　図1

この形自体に意味はないが、例えば人物画でも腕、足、髪。ｷｬﾗｸﾀｰと背景etc…で「交差」を扱う場面がかなりある。
概念さえ知っておけば応用等は結構容易なはずなので。
場合によっては「文字の部分」を用いてこんな感じにするかもしれない。
.　　　　　　|　　レ' ／
　　　　　　,|　　レ'
..　　　　／.|　　|
　 　 ／ ／|　　|　　図2

文字密度を高めると洗練されたAAに見えるので、元絵の線がある部分をすべて文字で埋めてしまいがちである。
簡単な例なので再現しきれてはいないが、使用文字種類は一般に多いのが良いとされるので、図2のように
交差を無視して一文字で交差している線と線を組み合わせる、みたいなことになっているAAをよく見る。
こういった文字の使い方は「使用文字を増やす！」という目標の元、しばしば推奨されさえしているが、
ｽﾍﾟｰｽに余裕がある時は以下のような方法も試してみてはどうかと思う。

交差していることを明示するため、後方の線の交差部分を省略する。
.　　　　　　|　　| . ' ／
.　　　　　　|　　|　'
..　　　　,　 |　　|
　 　 ／ , . |　　|　　図3

上下枠外において線が繋がっていれば無理はないはず。図1や図2のように無理して（でなくとも）文字を埋めると、
完成時に文字が密集し過ぎて見づらい、ｺﾞﾁｬｺﾞﾁｬになる等の問題が想像できる。
それに対して交差線の片方を省略によって切り捨てることで、もう片方の線を生かすという方法。
言うまでもなく交差線なら手前の線が「優先」。ｷｬﾗと背景ならｷｬﾗが「優先」。みたいに線の優先順位を決める。

線の優先度を考えるなら後方の線を省略するのでなくても
.　　　　　　|!　 |!／ ／
.　　　　　　|!　 |!.／
..　　　　／.|!　 |!
　 　 ／ ／|!　 |!　　図4

前方の線を二重線気味にして強調するなどの手段も考えられる。

見ての通り「文字の部分を使う」ことを否定しているので、>>29とはある意味矛盾している。
しかしAA的な上手さばかりでなく、たまには絵的な見やすさ・面白さにも気を配ってみても良いのではなかろうか。

32 ：・x・）：04/09/18 20:03 ID:???

■サイズ削減■

ここでいう「ｻｲｽﾞ」とはAAそのものの大きさのことでなく、byte数のこと。
>>3で述べたように、2chをはじめAAを貼れる掲示板には書き込み限界ｻｲｽﾞが設定されている場合が多く、
同じ大きさのAAならｻｲｽﾞが小さいに越したことはない。
よっていくつか常識的なｻｲｽﾞの減らし方を書いておく。

[Dpbを知る]
文字は基本的に半角文字が1byte、全角文字が2byteである。
ある文字の1byteあたりのdot数を、説明のしやすさのためDpb（ﾄﾞｯﾄﾊﾟｰﾊﾞｲﾄ）と呼ぶとする。
＃こんな専門用語はありません。一応。
例えば　A（半角）は 10dot/1byte でDpbは10。
　　　　　Ａ（全角）は 11dot/2byte でDpbは5.5。
単純な計算だが、要するにDpbは1byteを使って埋めることのできるdot数を表す。
つまり同じdot数を埋める文字が複数あるとすると、Dpbの高い文字を使った方がｻｲｽﾞ削減に繋がる。
言い換えると、同じ形、dot数の文字でDpbの小さい方の文字は使用する理由がないということ。例えば>>7のような。
Dpbを考えるとｻｲｽﾞ削減の方法として、
　　・縦線に | をﾒｲﾝに。
　　⇒ i（半角,Dpb3）や ｉ（全角,Dpb2）などよりもDpbが高い。｜（全角,Dpb8）の使用もｻｲｽﾞ減に好影響。
　　・全角文字や漢字を意識的に使用。
　　⇒これらの文字はDpbが8前後と、ｻｲｽﾞの面でも非常に優秀であると言える。
　　・積極的単純化。
　　⇒半角spはDpb5、全角spは5.5。単純化すべきところは、しないとすると大抵 ', など
　　　 Dpbの低い文字で埋める傾向にあるので、「描かない」ことが結果的にｻｲｽﾞ削減になる。
　　・ﾄｰﾝを使わない。
　　⇒ﾄｰﾝに有用とされる3dot文字はDpbが3とﾊﾟﾌｫｰﾏﾝｽに優れない。ｽﾍﾟｰｽに劣る文字である。
などが思いつくことである。
「ｻｲｽﾞを小さくしたければ線系AA」という一般論があるが、>>21「線系AAの基本」と合わせて見ると頷ける話であろう。

[AA両端の処理]
>>18でも「無駄なｽﾍﾟｰｽ」として書いたが、特別な（絵的な）効果を期待でもしない限り、
左右にｽﾍﾟｰｽを残しておくべきではない。
また左のｽﾍﾟｰｽを切り詰めるため、左端が
.|　　..|　　._|
などとなっているAAがあるが、ｻｲｽﾞの観点から言うと左端にﾄﾞｯﾄ等を置いてから水平位置を調整するのはｱﾘである。
特に左端が ..| で調整されている行が存在すればﾏｽﾞく、ﾄﾞｯﾄ無しで表すならば
154dot、28byteのｽﾍﾟｰｽ群が全行の頭に増えることになる。30行のAAだと約800byteの増加。
とはいえ修正ﾄﾞｯﾄに変わりはないのも事実。これが必要なﾄﾞｯﾄであるか否かは個々の価値観のﾚﾍﾞﾙで判断される。

以上、AAのｻｲｽﾞだけを気にして文字選択を論じるとこのようになる。
実際はｻｲｽﾞよりも文字の形及び繋がりで選択するだろうから、このような論法は一見ありえない。
重要度からいけばこれまで書いてきたものよりもずっと低い。
しかしどうしてもｻｲｽﾞを減らしたいという状況に立った時、これらの知識は少なからず役に立つはずである。

33 ：・x・）：04/09/19 15:29 ID:???

■濃淡法■

ｸﾞﾗﾃﾞｰｼｮﾝと呼んでもいい。文句なく点系寄りのﾃｸﾆｯｸである。
点系の利点は繊細に見える、細かく丁寧に見える、ということであるので、
小さな部分からｺﾂｺﾂと積み重ねて画法を完成させることが重要。

[線の濃淡]
知ってる人も多いと思うが、絵（ﾍﾟﾝ画）には「入り」「抜き」という概念がある。
線を引く上で最初のﾍﾟﾝの付け方、及び最後の離し方は力を抜いて自然に行う。
入り抜き部分に比べて中央の線の部分が膨らむように引くのが綺麗とされている。
「線をなぞる」というAAにおいても、この感覚は当てはまらないだろうか？
例えば横線を
　　―――　　から　　‐−――−‐
縦線を
　　　|　　　　　　　　　　 i
　　　|　　　　から　　 　 !
このように文字を繋がりだけでなく、その濃淡で使い分ける。
正直↑の例だけでは何が良いのか判らないだろうが、仮にｶｰﾌﾞ部分などに利用するとする。
　 　 ＼　　　　　 　 　 　 ヽ　　　←点系斜線に続くので下を緩めるｲﾒｰｼﾞ。
.　 　 　 ',　　　　　　　 　 　 ',
　　　 　 |　　　から　　　　　i　　← } でもいいが。上が点系なので i で上を抜く。
　 　 　 /　　　　 　 　 　 　 /　　　 ちなみに下なら ! で抜く。上下無関係なら l あたりで。
縦の繋がりに優れない文字を意図的に利用し、ｶｰﾌﾞの「唐突さ」をなくすのが目的となる。
または線の出現部分の補正として
　 　 　 　 　 　 　 　 　 　 ,　　 ←ただ元絵をなぞるだけでもこうなるﾊﾟﾀｰﾝはあるが、これも入り抜きである。
　　　 /　　　から　　　　/
線系AAは逆に、それぞれの表現が唐突であるほど線系らしいと言える。
線の濃淡は、点系AAの文字選択の指針となる所である。

[色の濃淡]
ほとんど>>17の補足事項になるが、ﾄｰﾝでｸﾞﾗﾃﾞｰｼｮﾝを表現することができる。
それぞれのﾊﾟﾀｰﾝに濃さがあるので、
　　::::::::::::.::.::.::.:.:.:.:.:.:..:..:..: : : : : : : : . : : . : : . : . : . : . : . . : . . : . .
と、こんな感じに。
例えば光の当たる部分などはｸﾞﾗﾃﾞｰｼｮﾝから徐々にｽﾍﾟｰｽに、
背景の雰囲気の効果に、等、利用法は多いであろう。

線の濃淡と同様、やはり元絵をなぞっているだけで結果的にｸﾞﾗﾃﾞｰｼｮﾝを用いているということは
長く描いているほど起こりうるが、それを意識して初めて自分の技として吸収される。

34 ：・x・）：05/06/05 01:30 ID:???

■一文字が占める割合■

>>22で「若干小さいAAなので、点系のﾃﾞﾒﾘｯﾄしか浮かんで来ない〜」と書いたが、
なぜそういうことが起こるのかという概念的な話を載せておく。

結論から書くと、小さいAAにおいては一文字が占める割合が大きいから、である。
文章では分かり難いので、例を挙げる。
>>22と同じ題材を、もっと小さくして描いたのが以下である。
　　　　　　 ,. -―−- ,　　　 　 　 ,. -−､
　　　　, ‐く.／｀ヽ./¨ヽ. >､ 　 　 /　　 ／
.　　／/　V,.ヽ ヽ |　　 '.,ヽﾞ, 　 / 　 ,.'
　 /,　| i i {` } |i._|_iﾄ､ 　 `ｰヽ,.'　　/
.　l/ .i.! l | !　j,ﾊ,ｨ=ﾐj,ﾊ 　 .／　　 {
　　!. |ヽlﾍ{`　　 .{ﾟiﾘ,)'/　 , -−― ＼
　　ヽﾄ､ ヾﾞ＾ ,　　｀¨　|　｛　　　　　　 }
　　　　 }`'iﾄ､　!_7　／(ヽ.fー ' ´￣　〈
　　 　 /　l! | |`Tj´　 rVハ ＿ __ _　 /
　　 ／　/l!r‐{:｢-　rく>{ ｌ. ',.　　　 　 |ヽ
　, '　 ,.ｲ　{ i 〈戈Ｆ-┴’ ヽ ≧= --rﾍ.　＼
./　／:/　 |. V　　　　　　　 ＼ r:rく.V ',.　ヽ!
.! /{　 |　 l!|, {.　　　　　　　 　 /　',.　|｀ドﾄ､ﾘ
.!'　ヽ. !　 l!ハ＼　　　　　　　,'　　.',　} j}ハi
できるだけ>>22と似たような文字を用い、点のところは点で、線のところは線で描いたつもり。
分かりやすいところで人差し指に着目すると、>>22では7行で構成されているのに対し、こちらは5行。
その数行にある1つの ,' 斜線が人差し指に占める割合はこちらの方が大きいと言える。
1/7より1/5の方が大きい、という話。
同様の論法で、このAAを構成する全ての文字が全体に占める割合は>>22よりも増していると言える。
,' を一文字として捉えると、今 , の比率、 ' の比率、そしてその間の空白の比率が増している。
結果、空白すなわち「何も描いてない部分」が多くなり、最悪繋がりが分断される。
傾きが合っている人差し指部分はまだﾏｼだが、', や ﾞ, を大きいAA内のそれと比べてみると、
「線」としての見え方、自然さが全く違う。
よく言われる言い方を引用するなら、点系の小型AAは「粉っぽい」のだ。
一文字の重要性が増し、一文字で色んなものを再現する必要が出てくる小型AAにおいて、
点系斜線などの使い勝手は大型AAのそれに比べ格段に劣る。


上記のような話に限らず、一文字が占める割合を想定することが文字選択に繋がることがある。
例としてｾﾐｺﾛﾝ ; について考えてみる。
占める割合が大きい次元では「汗」など、物体それ自体を表現するﾚﾍﾞﾙで使用される。
　　（´∀｀; ）
基本的に占める割合が大きいと一文字の重要度が高い。

占める割合が中程度の次元では「点系の一線」「濃淡法（>>33）」に使用できる。
　　;
　　|
↑は縦線の入り抜き。

占める割合が小さい次元では「黒めのﾄｰﾝ」として使用できる。
　　;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;
　　;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;
これはしばしば縞模様に見えると言われるが、私的には ; 一つがAAに占める割合次第であると考える。
なお、↑は複数行に渡っているかどうか等とは関係ないのであしからず。